梨园后裔

  我早就说过“得意不可忘形”、“公众人物更应严格自律”。不是嘛？——名人，你已被列入了“公众人物”的行列，说明你的一言一行已经被百姓所随时密切关注了，尤其是现在社会，名人效应的热点已升温到了极限。贫民百姓，出了天大的事情，也不会产生亮点而被普遍关注，但是社会名人就大不相同了，说句很不雅的话，名人放个屁都会产生“地震”效应，都会引起全社会的关注，都会产生巨大的社会反响，还别说你涉嫌吸毒了。

  我历来很佩服那些早已腰缠数千万（甚至上亿）、知名度已达巅峰、政治地位很高、物质应

内容摘要：
　　现在的京剧正在遭遇着拆毁北京的同样命运：史无前例的文化大革命，戏改改出的革命样板戏，是江青对自己民族的遗产毫无敬重，恨之入骨的发泄，把中国传统的文明戏曲改得面目全非。

　　每当我看到外国人围绕着前门楼左右琢磨时，就会感到无法言说的荒谬。不了解形成历史错误的他们，或者会想——既然四周畅通无阻，中间开这么大的门洞干嘛?究竟是什么逻辑做出了如此“高明”的设计?
 

　　每当我看到本来雄伟壮观的疑似九重天的紫禁城，如同洼地般深陷在重重石屎森林中时，就会回忆起梁思成先生的梦——把北京的39.75公里城墙变成一个环城立体公园

首先说明,我一贯主张有话好好说，对于名人的动辄骂娘很是不以为然，因为名人骂娘不仅是对当事人的不恭,重要的是损害了名人的公众形象。我自己也经常骂娘，虽亦属不雅，毕竟影响有限，因为我不是名人。

日前我在网上闲逛，发现有网友转载了许石林博客题为《裴艳玲：你非让我说，我就骂娘！》的一篇记者专访（见笔者引用的原文） ，看了题目不禁为之一愣，怎么又是名人骂娘！接着往下看又觉得事出有因，看到最后竟不由得为裴艳玲的直言击中了时弊而喝彩。

裴艳玲，著名京剧武生表演艺术家。5岁登台，9岁在地方京剧团挑梁,1960年入省河北梆子剧院，曾拜李少春、侯永奎、郭景春为师。主演过《宝莲灯》、《哪吒》、《夜奔》、《武松》、《钟馗》等若干剧目,在戏剧界享有极高的声誉。现任全国政协委员，中国文联副主席，中国

    想了这个题目，是因为在3月20日看北京京剧院青擂赛的第一场—穆雨主演的《赵氏孤儿》时，几次被泪水模糊了我的眼睛，不得不摘下眼镜擦拭。是因为剧情的感人么？是因为穆雨精彩的表演么？是因为北京京剧院把这出流传了半个世纪的好戏以崭新的年轻的阵容再次呈献给观众么？甚至是联想起不幸早逝的前赵盾后赵武的天才陆地园么？也许都有吧！看这戏真是百味杂陈，以至于12点回到家中不得不服一片安定，才得以入睡。

摘自《余派戏词钱氏辑粹》

      余门再传弟子，台商钱培荣先生是驰名海内外的余派名票，他在三、四十年代已颇有名气，十四岁学艺，在上海曾与马连良、张君秋等名伶合作《四郎探母》，主演《过关见娘》中的四郎，一时传为佳话。一九五二年正式拜孟小冬为师。

    《余派戏词钱氏辑粹》是钱先生多年来对余派艺术学习研究工作的重要成果，现将其中披露、介绍的余派养气秘笈贴上来，与同好分享。

马连良生于1901年2月28日，今年正好是他诞辰110周年纪念。北京是马连良的故乡，他生于斯，长于斯。北京这方土地养育了马连良，同时给予了他展示京剧艺术的舞台，而马连良更是让京剧艺术在北京大放异彩。现在在北京依然可以寻觅到有关马连良的地点，行走在这些地点间，一幅马连良的戏剧人生也便清晰地勾勒出来了。

　　马连良是与梅兰芳齐名的20世纪中国最具影响力的京剧大师。20世纪40年代，马连良位尊马（连良）、谭（富英）、杨（宝森）、奚（啸伯）“四大须生”之首。马连良兼蓄各派艺术之长，改革传统老生唱腔，以卓越的艺术才华和独具一格的表演特色，创立了柔润、潇洒的马派表演艺术，成为当代最具影响力的老生流派之一，为丰富和发展京剧艺术做出了突出的贡献，而他也因此成为我国京剧界里程碑式的代表人物。

　　阜成门外的檀家道174号是马连良出生的地方

　　阜成门是北

 五月六日也就是今天我们雅韵社部分票友携天津朋友一大早就来到了长安大戏院，因为今天我们天津的好朋友也是最小的小兄弟、又是本次我们演的全本大戏《四郎探母》中扮演杨宗保的天津名票贾超然---（博客名--叶派小生），今天到长安大戏院演唱传统名段《罗成叫关》 ，由雅韵社宛风云社长为他京胡伴奏，其他乐队均是专业乐队，他的演唱赢得了阵阵掌声叫好声！

    昨天我们演了全部《四郎探母》，大家喝酒庆祝很晚才休息，还好小贾的演唱没有受到影响，当主持人包飞报幕：天津小生演员贾超然为大家演唱《罗成叫关》，只见一位温文尔雅的青年走上舞台，别看他年纪轻轻，但在小生艺术上是票界的佼佼者，他曾彩唱过二十多出经典传统剧

 京剧演员最讲究气口，如果气口运用的不好就没办法唱好。气口就跟平常说话时候的呼吸一样，要运用的自然，不能让观众感觉出来唱的人在喘气，气口里面除去换气以外，还有缓气和偷气。往往一句腔里就有几种不同的运用气口方法，当然这必须勤加练习，要做到曲不离口。

    一个演员不单要从本行中去学习，而且要善于从不同的行学习自己需要的东西，来丰富自已。从前许多老前辈就是这样做的，有许多戏的唱法，经过老前辈们彼此间学习，取长补短，从而使唱腔得到了发挥。比如《飞虎山》里的李克用是净行应工戏，但有很多腔是青衣腔。我自己也常把生、旦等唱腔融合到花脸的唱腔里去。《连环套》坐寨时[西皮原板]中有一句“指金镖借银两压豪强”中的“压豪强”三个字的唱腔，就吸收了《珠帘寨》里老生那句“叙一叙旧

一、沉淀朋友­

­“穷在大路无人问，富住深山有远亲”。也别管他是亲戚还是“朋友”，势利眼的人多着呢，随便一抓就是一把一把的。在你生活的低潮和困境时，向你伸出温暖的那双手才是你的朋友。千万不要相信在你富贵时的那些甜言蜜语——假的；因为狗戴上帽子后也会迷惑你的眼神儿：“嘿，哥们儿，酒去。”这酒杯一端“感情深一口闷”的豪气，邻桌的疑似你好像也带着他那样的帽子。­

二、淡定心情­

­这个年龄段已经不允许你不成熟了。要知道，对发生在身边的事，你已经完成了从“看不惯”到“看得惯”这个过程了，如果你还不习惯，说明你心里还不够成熟。不要怨完山神怨土地的自己和自己过不去，自己给自己添堵。
三、播种善良